Magnífica entrevista, pausada e interesante. Enhorabuena para todos.
Estoy de acuerdo con el comentario anterior, hay formas y formas de entrevistar a alguien, se nota el respeto por el artista. Magnífico trabajo por parte del informativo, como siempre.
Unk, me has leído el pensamiento xDDD
Pues debo disentir en lo que se refiere a que Amarok se esté juzgando desde aquí por ser rompedor, o extraño, etc. No, al menos, como su principal virtud. De hecho, ya digo en el texto que fundamentalmente Amarok triunfa en su apartado melódico, y que su gran acierto es el presentar un disco difícil, y sí, vanguardista, sin dejar de lado lo que verdaderamente importa, que es la música. No se trata de un experimento pretencioso ni vacuo, sino de un pasó más allá en sus discos instrumentales. No es un disco fácil ni complaciente, pero no conozco a nadie que lo valore por pretender ser raro, sino precisamente por su impecable belleza melódica.
Nada, nada, Unk, ahora no te retractes de lo dicho, si tienes que soportar hondas de indignados seguidores por tus palabras, pues te aguantas xDDDD
Ahora en serio: ciertamente la figura de Brian Eno como compositor culto, experimental, teórico de la "música que no se hace para ser escuchada", es controvertida. Has hecho un apunte muy interesante, basta escuchar esa virguería que es Tomorrow never knows del disco Revolver, para darse cuenta de que por ejemplo los Beatles ya hacían todo tipo de cosas raras años antes de los "adelantados" a su tiempo. Pero aún así, y sin tener en cuenta su faceta como productor (que, convendrás conmigo, es para quitarse el sombrero), yo diría que los discos de los 70 de Brian Eno son suficientes como para justificar su fama como pionero de la música electrónica. A su vez, el álbum My life in the bush of ghosts es un trabajo realmente adelantado por concepto y desarrollo. Claro que hay antecedentes: siempre los hay. Mike incluye una sinfonía de tambores africanos en Ommadawn, Vangelis voces operísticas en Heaven and Hell, Harrison fue el principal impulsor del interés por la música india en Europa... pero aún y con todo, es indudable que el trabajo teórico (plasmado en los discos propios, colaboraciones, y labores como productor) de Brian Eno son de una importancia incuestionable. Quizá porque los guiños previos como los que hemos indicado están más dispersos, son afortunados productos de la curiosidad, pero aún no estaban suficiente esquematizados.
La virgen, qué ladrillo pretencioso me ha quedado xD
Eso es cierto. Sólo hay que ver el éxito de Oblivion comparado con su antecesor Morrowind, mucho más rolero.
Si es verdad que Diablo hace énfasis en la acción directa y rápida, sin complicaciones, y tiene un sistema de armas/hechizos ejemplar (botón izquierdo, botón derecho). Y también es verdad que destila personalidad propia.
Yo es que soy más de juegos de rol más complejos, Fallout, Morrowind, Kotor, etc.
Animo dijo:
"Un poquito de criterio. Y otro poquito de amor propio. Ambos conceptos, creo yo, son los más apropiados para encarar lo nuevo del bueno de Mike."
¿Y quién coño te crees tú que eres para orientar mi criterio o para achacarme que no tenga amor propio? Porque tú lo tienes muy claro: si mots no te gusta a ti será, por definición, una mierda de disco. Lo cual es una opinión muy respetable. Pero claro, no te quedas ahí. Todos estamos cegados, somos unos cenutrios, si alguien osa decir que le gusta tsdoe o Guitars ahí estás tú para decirle que no tiene criterio ni puta idea. Tú lo tienes muy claro:
"El problema es, entre otras muchas cosas, que algunos de vosotros no queréis ver el problema. "
Claro, el problema sólo lo ves tú. La música de Mike lleva 17 años siendo una mierda, y los que no pensamos así somos la causa porque nos gusta esa música (¡cómo nos atrevemos!, pareces gritar). Y encima tienes los cojonazos de decir que aquí no se permite disentir, cuando precisamente eres tú el que no permite disensiones: todo aquel que no está de acuerdo contigo, ni tiene gusto ni criterio ni tiene nada. Pues, al menos yo, no te lo permito: me importa tres cojones lo que te guste o lo que no, pero no pretendas que nos callemos cuando te arrogas el derecho de decirnos a los demás lo que tenemos que opinar y lo que no.
Play Dead no pertenece al disco, salvo de refilón: es un tema aparte, perteneciente a la banda sonora de la película Young Americans, del mismo, y que se incluyó en posteriores ediciones del disco en algunos países a modo de extra. Por eso no lo he incluido en la lista.
Como he comentado, la mayor parte ha sido reciclada (en algunos casos casi tal cual) en otras obras. De todas maneras, utilizando emule es sencillo encontrarlo, ya han pasado los viejos días en los que era como un milagro hacerse con una copia de ese disco mítico de una sola copia que no se podía conseguir salvo por las grabaciones de fans de la época. Los coleccionistas hemos perdido el romanticismo : )
Pues será una edición fabricada en mejor calidad o algo, porque otra cosa...
Cierto, Unk, veo que el texto no está bien explicado, se retiran en 1966 pero doy a entender que antes de grabar el disco. Bien por la aclaración.
Pemm, no seré yo (ni permitiré a ningún usuario) quien critique a alguien por opinar a favor o en contra de un disco o de un grupo. Los gustos de cada uno para mí son sagrados.
Incluso te daría la razón en que los Beatles no eran músicos de primera línea, eran autodidactas y un poco patosos, y lo fiaban todo a su increíble intuición musical. En cierto modo, eso es aún más asombroso.
