Las muñecas nunca mueren

Al contrario de lo que todos pensábamos y de lo que seguramente hubieramos hecho de habernos encontrado en su lugar obligados a decidir entre una y otra, Chris no mató a la mujer que no amaba. Al fin y al cabo su nueva vida, la que empezó al casarse con ella, sería mucho mejor que la que vendría en caso de deshacerse de ella. Pero él no la quería, eso lo sabíamos todos, lo descubrimos a la vez que él, quizás antes, él tenía miedo de reconocerlo para sus adentros y poner fin al que se presagiaba como un futuro interesante. Quizás ella también se oliese lo que estaba por venir así que decidió que si se quedaba embarazada él no la dejaría, pero el embarazo se hizo esperar. Aquello trajo más complicaciones a la pareja, él se sentía más desdichado y ella más frustrada. Para contrarestar est sentimiento él encontró en otra mujer la pasión y el amor que no le daba su pareja. Después de varios encuentros destrangis, Chris y su amante decidieron que aquello se iba a acabar, él dejaría a su mujer y se marcharía con ella. Nosotros esperábamos que ese fuese el final de un matrimonio sin amor, de tantas discusiones alrededor del mismo tema, de tantas respuestas negativas a tantas preguntas no mal encaminadas (¿Chris, tienes una amante?)... el final de tantas mentiras. Pero para cuando ya llegaba el final, no el que hubiera satisfecho a todo el mundo, simplemente el final, volvieron a complicarse las cosas; su mujer se quedó embarazada. Él decidió que no ya no tenía valor para huir, fue aquello o quizás la comodidad de una vida resuelta lo que le llevó a desistir de la idea. A nosotros no nos lo consultó, ni siquiera nos avisó, ni siquiera se lo dijo a su amante. Nosotros nos lo olimos cuando apareció con un revolver en la puerta de su casa. ¿Aquel era el final? De nuevo, no el que esperábamos. Ella murió, sí, eso estaba claro lo que no imaginábamos es que ella regresaría para encauzar la investigación sobre muerte. Ese era el final, las muñecas nunca mueren.

La que no existía

Si repasamos sus biografías descubriremos que por una u otra razón estaba predestinado que ambos se uniesen en algún momento de sus vidas; los dos nacieron en París -dos años de diferencia tampoco son muchos-, ambos tenían familiares que trabajaban en el servicio naval y ambos, pese a haber estudiado distintas carreras, acabaron publicando novelas. El primero -que de hecho publicó tres novelas antes de que comenzase a hacerlo su compañero- novela negra, el segundo novela de aventuras. Más tarde el segundo descubrió que su verdadera pasión era el género negro y se encontró con una novela del primero. La leyó, le gustó, y decidió publicar su primera novela policial. Por aque entonces el primero había sido condenado a dos años de prisión que no llegaría a cumplir por razones médicas. El segundo publicó su segunda novela negra, esta vez un ensayo, Estética de la novela policial, donde analizaba la obra literaria del primero. Fue ésta la excusa que llevó a Boileau (el primero) a comunicarse vía postal con Narcejac (el segundo). Su primer encuentro formal tuvo lugar el 13 de junio de 1948 pero no fue hasta dos años que ambos decidieron trabajar juntos. "Nos dimos cuenta de que la novela anglosajona, la novela enigma, el crímen, el sospechoso, la investigación , las falsas pistas... todo eso acababa de envejecer y no era aconsejable seguir en esa vía (...) quisimos hacer de la novela policial una novela breve que no aburriese pero sin renunciar al misterio que es para nosotros la esencia de la novela policial. Era casi idispensable trabajar en conjunto para lograrlo, uno ocupándose de la mecánica sin tener en cuenta a los personajes de los que ya se encargaría el otro.· Se intercambiaron los papeles cada vez que publicaban una novela, pero por lo general era Boileau quien se ocupaba de la intriga de la obra mientras que Narcejac se centraba en la psicología de los personajes. Escribieron su primera obra en 1951 a modo de maqueta pero no aparecería hasta 1958 bajo el seudónimo de Alain Bouccarèje. Con su segunda novela les llegó el prestigio que marcaría el resto de sus carreras, fue una jugada maestra y de hecho dos años después llegó la adaptación cinematográfica de la mano de Georges Clouzot, Las diabólicas (La que no existía).
"Los autores del libro han imaginado una novela policiaca clásica, pero en lugar de empezar por el crímen, han empezado por la maquinación que conduce a él. El relato está escrito enteramente desde el punto de vista de la víctima, lo que constituye la misma esencia del suspense (...) El héroe del libro es un hombre sobre quien se ha lanzado una maldicion y que, poco a poco, se ve aplastado por apariencias que ya no comprende. Los autores han querido en la medida de lo posible deshacerse de los lugares comunes de la novela policiaca" explica la introducción de la novela, publicada en España por Planeta en 1985 (Colección BestSellers, Serie Negra).
Empujado por Luciana, su amante, Ravinel asesina a su mujer Mireille como resultado de una maquinación diabólica. Las circunstancias en que ha sido asesinada hacen sospechar a la policía de que se trata de un suicidio. sin embargo, al poco tiempo Ravinel empieza a recibir cartas de la víctima y a sospechar que su mujer no murió, como él creía. ¿Qué sucedió, entonces, realmente?

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Amores que matan

Ya no recuerdo la primera vez que vi en los ojos de una mujer aquella combinación entre desesperación y maldad contenida a la que más tarde me acostumbraría. No presagiaba nada bueno, era más bien una amenaza. Por algún sitio oí que las llamaban vamps. Más que pena lo que sentía era horror, cuando observabas aquella mirada no podías distinguir entre dolor y maldad, al fin y al cabo ambos sentimientos dirigirían sus actos.
Ya antes o quizás poco después nos desvelaba la razón; se sentía atada a un hombre al que no amaba, probablemente mayor que ella, adinerado por supuesto. Aquello nunca había supuesto un problema, ella se unió con él por propia decisión, quizás por que el dinero siempre llama la atención, pero uno no sabe lo que tiene hasta que lo pierde o hasta que llega algo mejor. Seguramente apareció un joven guapo y con cualidades sobradamente superiores a las del anciano que harían plantearse a la vamp dejarlo todo por aquel hombre, todo menos el dinero que al fin y al cabo era la razón por la que seguía atada. Todos sabemos lo que vino después.

Apóstol de lo sucio

James M.Cain quizás nunca tuvo suerte en asuntos de amor, cuanto menos nunca creyó en éste si había dinero de por medio. Abogó por ello en sus novelas más famosas; líate con una chica guapa, inteligente... mientras tú no seas rico y ella no sea pobre las cosas no os irán tan mal, pensaría probablemente el escritor norteamericano. LLegaría a esta conclusión después de acudir a un juicio a mediados de los años 20, un hecho real que supondría el germen de sus dos novelas más famosas, más tarde llevadas a la gran pantalla. Se trataba del caso Snyder-Gray, un asesinato que ocupó la primera plana de los periódicos durante casi 8 meses, "una mujer rubia de aspecto frío, ojos gélidos y una de esas desafiantes barbillas de mármol", en palabras del periodista del New Yorker Damon Runyon, había asesinado a su marido ayudada por su amante. Basándose en el caso, M.Cain escribiría El cartero siempre llama dos veces y Pacto de sangre, dos novelas policiales que giraban alrededor del crímen pasional. La primera transcurría en una fonda maltrecha situada a cualquier lado de la carretera que cruzaba el desierto americano. En ella trabajaban Nick, un griego descuidado y desagradable, y su mujer Cora. De la parte trasera de una furgoneta cargada de heno bajó Frank, se paró en la fonda, desayunó a su antojo a sabiendas de que no tenía dinero y a la hora de pagar quedó ensimismado por la belleza de Cora. También es cierto que ella no puso mucha resistencia, al fin y al cabo quería librarse del bocazas de Nick, de modo que Frank entró a trabajar en la fonda, sin ninguna duda la peor decisión que pudo tomar el griego.
Recuerdo Pacto de Sangre con mayor cariño, quizás porque no leí la novela sino que vi la maravillosa versión cinematográfica titulada Perdición, una de las grandes joyas del cine negro. La historia es también parecida, una mujer rubia de aspecto altivo casada con un hombre rico acoge en su casa a un agente de seguros. Él pronto da muestras del amor que experimenta hacia ella, ella se hace de rogar, quizás para que al final el premio resulte más satisfactorio. Antes de que empiece la segunda mitad de la película el anciano rico ya ha muerte y los amantes se las ingenian para engañar a la mutua.

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Los crímenes de Oxford

El reciente descubrimiento del blog Blasfemando en el vórtice del universo, redactado por el director de cine Alex de la Iglesia (autor de films negro-humorísitcos como su último trbajo El crímen ferpecto) centra hoy nuestra atención en la novela Los crímenes de Oxford del autor argentino Guillermo Martínez, obra que en la actualidad está siendo llevada al cine por el propio de la Iglesia.

No es de extrañar que un escritor que no lo es, me refiero, un escritor que no se dedica o por lo menos no vive de la literatura haga referencias en su obra a su verdadera labor, la fuente de sus ingresos. Guillermo Martínez, por lo menos hasta la publicación de estos Crímenes de Oxford, se dedicaba a la educación ya que es doctor en Matemáticas. Quizás haya empezado mal, quizás esto merezca una explicación, cuanto menos unas puntualizaciones. He escrito "hasta la publicación de estos..." ya que esta novela se alzó con el Premio Planeta en Argentina, que ni por asomo tiene el mismo "prestigio" que el galardón aquí en España (a ello contribuyó el también negrocriminal Ricardo Piglia). Y digo que no son de extrañar estas referencias porque Martínez no es el primer matématico escritor freelance que escribe una novela policial alrededor del mundo de los números. Alexander Alan Milne (matemático también y padre literario de Winnie the Pooh) ya hizo lo propio en su única novela policial, Los crímenes de la casa roja donde las matemáticas no adquirían ningún protagonismo hasta casi el final de la obra, posiblemente el autor ya no pudo resistirse. Quizás no haga falta irse tan lejos en el tiempo y el espacio para encontrar otro ejemplo de matemático y escritor que combina crímenes y números en su obra pero no tenía otro ejemplo más a mano, queda bien y estoy seguro de que a nadie más se le hubiera ocurrido, todo sea por dejar claro que ya de entrada la novela de Guillermo Martínez nos huele a tópico. Por lo demás -por lo que recuerdo ya que leí la novela hace un tiempo-, me gustó la forma de narrar del argentino, los personajes, los diálogos, el argumento... todo siempre y cuando no apareciese ningún elemento matemático. Recuerdo que en la novela también encontré algunos discursos filosóficos del autor sobre la vida y la muerte, el amor y bla bla bla que me resultaron interesantes, acertados, graciosos incluso pero el pretexto que llevaba a Martínez a soltarnos aquel royo no terminaba yo de creermelo. Un final cantado, decepcionante, simplón, precipitado, poco original y mal explicado ponía punto y final a una novela que me había decepcionado bastante sobre todo por el poder para atrapar al lector que había desarrollado el autor, quizás su mayor mérito, y que se había ido desinflando conforme se acercaba el final.

Resumiendo, el argumento de la historia vendría a ser algo así como un estudiante argentino que viaja a Oxford (una ciudad que hace poco descubrí es bastante propensa en esto de alojar asesinos) quizás por motivo de una beca. Se aloja en una casa acompañado de una anciana que recibe la visita de una familiar. Pronto morirá la huesped, un crímen que se desvela como un desafío a la mente del matemático más eminente del siglo. Éste es el primero de una serie de crímenes que más tarde recibirán el título de Los crímenes de Oxford. Emocionante, ¿a que sí? Releyendo la sinopsis de la contraportada no logro recordar que tipo de locura se adueñó de mi cuerpo y me hizo comprarla. Da lo mismo, fue hace mucho tiempo, tarde para reclamar a la librería. Lo hecho hecho está.

Otro que como yo fue poseído por un espíritu diabólico que le obligó a comprar la novela fue Alex de la Iglesia. La diferencia entre él y yo en lo que a la novela se refiere (no vamos hablar ahora de las diferencias físicas porque el director vasco tendría las de perder) es que yo pude deshacerme de aquel espíritu al terminar la novela y sin embargo el pobre Alex no. Quizás debiéramos llamar a un exorcista antes de que el proyecto se consolidase, el problema es que el proyecto ya lo está. Elijah Wood, entre otros, encabezará el reparto de esta producción -todavía no se sabe si española- que se está rodando en Inglaterra íntegramente y llegará a nuestras pantallas dentro de un rato, lo que tardará de la Iglesia en rodarla, montarla, visionarla, flagelarse por haberla rodado y sentirse obligado por la productora a estrenarla.

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Murder by the book

No seré yo quien defienda la televisión como un modo de entretimiento, no me valen las excusas de que tamibén hay programación de calidad porque la mayoría de las veces hay que pagar por ella, lo cierto es que apenas la enciendo, que no tengo la Tdt porque de tenerla aumentaría el número de canales que no veré nunca. Lo cierto es que no sigo muchas series, quizás en sus inicios lo hicé pero desde entonces, cuando descubren que tienen éxito y éste se les sube a la cabeza, para mi dejan de tener la genialidad y frescura de antes. Y quizás nunca pensé que diría lo que ahora diré, ojalá pudiesemos sintonizar, aunque solo fuese por unas horas, la tv americana. No para ver a Opprah ni ninguno de los realities basureros que alimentan el prime time americano (no, porque tarde temprano llegarán a estos lares esa misma basura pero con la etiqueta "Made in Spain"), por unas horas desearía sintonizar la courtTV.red. Quizás una de las cadenas americanas menos conocidas internacionalmente que no alcanzará las cotas de share a las que aspiran la NBC, la CBS o la ABC razón por la que no debería sorprendernos encontrar una programacíón interesante y de calidad.
La noche de los miércoles la courtTV se tiñe de rojo, de rojo sangre. La explicación es la emisión del programa Murder by the book, un episodio semanal de una hora de duración que cuenta con la presencia de algunos de los escriotres más importantes del panorama literario negrocriminal en USAmérica. James Ellroy, Michael Connelly, Lissa Scottoline... confiesan aquellos crímenes que más les han marcado y en los que se han basado en múltiples ocasiones para escribir sus novelas. El escritor comparte el material que ha recogido durante sus años de investigación y que viene ilustrado por imágenes cedidas por el FBI o simulaciones por parte de actores profesionales.
El primer episodio, emitido a principios de Noviembre, estuvo presentado por el best-selling James Ellroy y la obsesión por el asesinato de su madre que le llevó hace casi diez años a escribir Mis rincones oscuros, una novela autobiográfica en que el escritor se convertía en investigador en la vida real.

En su página web podrás ver fragmentos de los episodios además del material gráfico aportado por los escritores o cedido por las autoridades.

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Último homenaje a McClure

Nada mejor para homenajear a un autor que conocer sus obras y personajes, aunque encontrar novelas de McClure en la actualidad es verdaderamente complicado. La única que se encuentra en las librerías es El leopardo de la medianoche de mano de la editorial El funambulista. Quienes tengan posibilidad de acercarse a la Semana Negra (o quizás en alguna librería de segunda mano) podrán adquirir sus novelas más conocidas, El huevo ingenioso que le consagró como uno de los grandes del género y es considerada por el Times como una de las 100 mejores novelas policiales y El cerdo de vapor su primera novela y con la que logró en 1971 el premio Gold Dagger de la "Asociación Británica de Escritores de Novela Negra", ambas novelas publicadas por Jucar.
Como homenaje he decidido recordar una de las escenas más divertidas que he leído nunca y que pertenece a su novela El huevo ingenioso:

-¿Y qué pasa con este mozo?- preguntó un blanco alto de bata blanca cuando, a la mañana siguiente, se detuvo ante el catre de Ramjut Pillay en la sala de ingresos del Hospital Mental del camino de Guarnición-. Esto..., Peerswammy Lal, ¿no es esto? -Así es, doctor -dijo el enfermero indio de servicio cuya tarjeta de identificación ponía N.J. Chatterjee- Se ha pasado toda la noche debajo de la cama.
-Me parecía estar tanto más seguro allí -dijo Ramjut Pillay mirando nerviosamente a los otros pacientes.
-Claro, claro. Le persigue la gente, ¿verdad?
-¡Oh, no! Realmente soy completamente desconocido y perfectamente inocente, doctor -y bajó la voz hasta casi un susurro-. Mi miedo es enteramente referente a las personas que duermen conmigo.
-¿Fantasías sexuales, quiere decir?
-¡No me atrevería a pensar tanto, doctor!
-Hum..., empiezo a entender por qué pueden haberle traído aquí -el doctor hojeó algunas notas-. ¡Oh, vaya! Parece que causamos algunas molestias en la estación del tren...
-¿Usted también?- preguntó Ramjut Pillay muy sorprendido.
El doctor le sonrió amablemente y le explicó:
-No me interprete usted mal. Cuando digo "nosotros" me estoy refiriendo a "usted".
-Pero si...
-No discutas con el doctor -dijo el enferemero Chatterjee apretándole la cabeza contra la almohada dura y desagradable-. Está aquí para que nos pongamos mejor.
-¿Nos...?
Cualquier persona se puede volver loca en un sitio así, pensó Ramjut Pillay.

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La muerte del leopardo de la medianoche

James McClure, autor de novelas policiales falleció el pasado 17 de Junio a la edad de 66 años, recogemos a continuación algunas de las frases que ha dicho la crítica sobre él:

"Con James McClure siempre hubo una paradoja entre el escritor y la persona. Era un maestro de la novela negra, tratando el lado más oscuro del ser humano, porque, como él comentaba, "el crimen te dice mucho acerca de una sociedad". Sin embargo como persona era un conservador muy divertido, muy abierto y risueño. Cominaba el agudo poder de observación de un periodista con el amor del novelista por lo absurdo y lo irónico. Esa combinación le convirtió en un gran fabulador, con una base de valores muy sólidos. Con su familia y sus amigos, el mundo de la novela negra ha perdido una gran persona." David Mathieson, El País. Miércoles 28 de junio de 2006.

"Yo entiendo que fue el último gran «hard-boiler»: aún queda James Crumley, pero Jim McClure fue único, su inteligencia y su astucia narrativa no tienen parangón, ni tienen nada que ver con lo que hoy se estila en el mercado. Jim era genuino, un narrador de pura cepa, un hombre dotado con el don de contar historias, en el sentido más noble de la expresión, como esos narradores que en los poblados africanos toman la voz al caer el día, ante un corro de oyentes asombrados, y maravillados. Esas magias de Jim McClure: Zondi descubriendo al final quién fue el tipo que realmente lanceó al hechicero libidinoso, las tretas que uno puede utilizar con balas de fogueo, y el auténtico asesinato de El Leopardo: el del niño hindú que muere carbonizado en el furgón policial - a ese niño lo ha matado toda una sociedad. En fin, un gran narrador, un enorme y sutil narrador." Ramón García, traductor de El leopardo de la Medianoche en James McClure, un tributo

"Recuerdo la Terraza del Don Manuel, una mañana de Semana Negra, los primeros días, saludé a Justo Vasco, a Cristina y a Laura, y le pedí a Justo que me presentará a James McClure. Tenía ganas de conocerlo, desde que Etiqueta Negra de Júcar (es decir Paco Ignacio Taibo II) lo tradujera al castellano, allá por los inicios de los 80. Y rápidamente, con el buen humor con el que le vería el resto de la Semana, hizo una broma con Justo Vasco (¡ Que tristeza produce escribir sobre ambos !): Este es el más importante, refiriendose a mi. Ni editores, dijo, ni críticos, ni periodistas, ni autores, el importante es él, el librero, el bookseller, el que vende los libros. Y esa fue la tónica de los dias que nos vimos en la semana: buen humor y sonrisas y abrazos. A Montse y a mi nos ocurre con algunas pocas personas: No importa que no sepamos lo que dicen, pero lo que sí sabemos es que nos apetece verles, sonreir con ellos, y abrazarles. James McClure fué uno de ellos. Y mi último contacto con él fué más reciente. Como animador de un club de lectura sé que la última lectura del curso es importante. Es el que guardarán en la memoria durante el verano Y decidí que ese libro que les dejaría buen sabor de boca, el que cierra el curso del Club de Lectura de Novela Negra de la Biblioteca de Montbau sería El Leopardo de la Medianoche. Y no me equivoqué. Los lectores y lectoras disfrutaron con las andanzas de Kramer y Zondi." Paco Camarasa, librero de Negra y Criminal para James McClure, un tributo

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Nuevo premio L'H Confidencial

El Ayuntamiento de L’Hospitalet de Llobregat, que ha apostado decididamente por la literatura de género con la creación de la Biblioteca la Bòbila, biblioteca pionera en España en la formación y mantenimiento de un fondo especial de género negro y policiaco, y Roca Editorial, editora de la colección especializada Roca Criminal, interesados ambos en la promoción y difusión de la lectura de la novela negra, han acordado convocar el Premio L’H Confidencial, premio internacional de novela negra.

BASES

1. Podrán participar todos los escritores/as que lo deseen, cualquiera que sea su nacionalidad, procedencia o lugar de residencia, con novelas de género negro escritas en lengua española, originales e inéditas, que no tengan comprometidos sus derechos ni hayan recibido anteriormente otros premios. Si lo obtuvieran antes del fallo de este premio, deben notificarlo así, renunciando al mismo. Se invalidarán las obras de los fallecidos antes del fallo del premio.

2. Las obras que opten al premio deberán tener una extensión entre 200 y 300 DIN A-4, escritas por una cara, a doble espacio con tipo Times New Roman de cuerpo 12, en formato rtf, Windows 97, Windows 2000 o XP. Los originales deberán presentarse en tres ejemplares debidamente encuadernados, agregando además una copia de la novela en disquete o CD informático.

3. El autor/a firmará su obra con pseudónimo y adjuntará, en plica aparte e identificada con el pseudónimo y el título de la novela, sus datos biográficos, número de DNI o pasaporte, dirección postal, teléfonos y dirección de correo electrónico, así como una declaración jurada en la que se manifieste que los derechos de la novela están libres en todo el mundo. Quedará bajo la exclusiva responsabilidad del autor/a la inscripción de la obra presentada al premio en el Registro de la Propiedad Intelectual y los efectos de su no inscripción frente a terceros. Si el autor/a pretende que la obra sea divulgada bajo pseudónimo, en el caso que le sea otorgado el premio, deberá hacerlo constar expresamente en la plica.

4. Las obras se enviarán por correo postal certificado o servicio de mensajería, mencionando en el sobre “Premio L’H Confidencial 2007”, a la siguiente dirección: Roca Editorial, Av. Marquès de l’Argentera, 17 pral. 3º. 08003 Barcelona, España.

5. El plazo de admisión de originales queda abierto desde el día de la publicación de estas bases, hasta el 15 de septiembre de 2006 que finalizará la admisión a las 12 h. Los organizadores del premio no se comprometen a mantener correspondencia con los participantes, ni en informarles sobre la clasificación de las obras o el desarrollo del concurso.

6. El jurado estará integrado por un representante designado por el Ayuntamiento de L’Hospitalet, un representante de Roca Editorial, y tres lectores apasionados por la novela negra seleccionados por la Biblioteca la Bòbila, y fallará un premio único e indivisible. La composición del jurado se hará pública el mismo día de la entrega del premio, y éste será inapelable.

7. Se otorgará un premio a la novela que, por unanimidad o, en su defecto, por mayoría de votos del jurado, se considere con mayores merecimientos. El premio podrá declararse desierto si el nivel de los originales presentados no alcanza el exigido por el jurado. El importe en metálico del premio será de 12.000 €, del que se detraerán los impuestos previstos por la legislación española. La dotación económica del premio se entregará en concepto de remuneración por la cesión y explotación de los derechos mundiales de la obra ganadora por Roca Editorial y será publicada en la colección Roca Criminal.

8. El jurado emitirá su fallo el día 15 de diciembre de 2006, pero este no se divulgará hasta el día 24 de marzo de 2007, en un acto público que se celebrará en L’Hospitalet de Llobregat y en el que se presentará la obra premiada, y contará con la presencia del ganador, que será invitado por la organización.

9. Roca Editorial se reserva el derecho de negociar con los autores participantes no premiados la posible publicación de sus obras, en un plazo de noventa días a partir del anuncio público del jurado. No se procederá a la devolución de los originales presentados a concurso no premiados y, transcurridos noventa días, serán destruídos, quedando los organizadores exentos de cualquier responsabilidad sobre dichos originales.

10. El hecho de optar al premio implica la aceptación de estas bases y del fallo del jurado por parte de los autores participantes. Todas las incidencias no previstas en estas bases serán resueltas por el jurado cuando esté constituido.

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Más premios

Las dos asociaciones dedicadas al género negro más importantes del país, Brigada 21 y NovelPol, presentan los nominados a sus distintos premios;

NovelPol que convoca por cuarto año consecutivo su premio a mejor novela policiaca ya sea escrita originalmente en castellano o no cuenta con 7 candidatos al premio. La presencia castellana que se ha alzado con el premio las tres ediciones anteriores con Harraga de Antonio Lozano, Que vez de infierno encuentres gloria de Lorenzo Lunar y Penúltimo nombre de guerra de Raúl Argemí viene representada por La neblina del ayer del cubano Leonardo Padura. Los americanos Michael Connelly con El último coyote y Dennis Lehane y su intrigante Shutter Island, las novelas Perfil asesino y Maderos de los irlandeses John Connolly, quien ya estuvo nominado el pasado año por Todo lo que muere y Ken Bruen. El italiano Massimo Carlotto con La verdad del caimán y el francés Philippe Claudel con Almas grises conforman el listado, este año más amplio, de nominados a este premio otorgado por los lectores miembros de la lista NovelPol.

Por otro lado Brigada 21 convoca este año su tercera edición de los premios, que cuenta con hasta seis candidaturas (Mejor novela traducida al castellano, Mejor novela original en castellano, Mejor primera novela, Mejor novela escrita en catalán, Mejor novela traducida al catalán y Mejor diseño de cubierta).

MEJOR NOVELA TRADUCIDA AL CASTELLANO

Maderos / Ken Bruen / Tropismos
Soleá / Jean Claude Izzo / Akal
Una muerte escarlata / Walter Mosley / Roca
Shutter Island / Dennos Lehane / RBA.
El leopardo de la medianoche / James McClure / El Funanbulista

MEJOR NOVELA TRADUCIDA AL CATALAN
La mort d´una nit d´estiu / K.O.Dahl / Columna.
Les animes grises / Philippe Claudel / La Magrana
El mercat dels lladres / Jan Guillou / La Campana
El Crim del Estrella del Mar/ Joseph O´Connor / Columna
El retorn del profesor de ball / Henning Mankell / Tusquets

MEJOR NOVELA ORIGINAL EN CASTELLANO
La neblina del ayer / Leonardo Padura / Tusquets
La vida es un tango / Lorenzo Lunar / Almuzara
Venas de nieve / Eugenio Fuentes / Tusquets
Cinco mujeres y media / Francisco González Ledesma / Planeta
La Reina sin espejo / Lorenzo Silva / Destino

MEJOR NOVELA ORIGINAL EN CATALÁN
Assasinat a El Club / Jordi Sierra i Fabra / Columna
La monja que va perdre el cap / Andreu Martin, Jaume Ribera / Columna.
Mosques / Jordi Cervera / Pagés editors

MEJOR PRIMERA NOVELA

El Crimen de Amaganset / Mark Mills / RBA
Muerte en lista de espera / Veit Heinichen / SiruelA
La verdad del caimán / Mássimo Carlotto / Barataria
Putas, diamantes y cante jondo / LLuis Gutierrez / Abadia Editors
Perro Flaco / Leo Coyote / Almuzara

MEJOR DISEÑO DE CUBIERTA
Trilogía de Argel / Yasmina Khadra /Almuzara
Yo Mato / Giorgio Faletti / Grijalbo
Misterio del Bellona Club / D.L. Sayers / Lumen
Bangkok Tatoo / John Burdett / Rocaeditorial
Colección Serie Negra / Punto de Lectura.

Hagan sus apuestas!!!

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