MI PROPIA CONDICIÓN CONSISTE EN ODIAR LO QUE SOY

"...Primero dejé las anfetaminas, luego el ácido, los porros, el alcohol y finalmente América."

La frase anterior y la que da título a este post, corresponden a Robert Crumb. Citarle, no tiene nada de anecdótico, y menos en este blog. Pero si algo resulta digno de ser reseñable, es encontrarle como protagonista de dos páginas en un diario de tirada nacional, ysi lo que se publica es una entrevista con quien quizás sea el autor más escabullidizo del panorama comiquero, lo que se presenta ante nuestros ojos, es un acontecimiento memorable.

El periodista Iker Seisdedos, ha tenido el honor, de ser uno de los pocos privilegiados en entrevistar a Crumb, en la región francesa de Languedoc Roussillon, lugar donde se autoexilió hace 17 años, con su colección de viejos discos y Aline Kominsky, su mujer y también dibujante de cómics, de quien nos desvelan, entre otras muchas curiosidades, que es más conocida por la zona por ser profesora de gimnasia y pilates que por su obra artística o por ser la musa de uno de los grandes genios del siglo XX.

Si no se han hecho con El País del pasado domindo, pueden encontrar estas y otras anécdotas en la edición digital.

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MEZZO Y PIRUS, SURREALISMO NEGRO

El mundo de Mezzo y Pirus es negro. Envuelto de formidables enigmas que intentan escapar de cada viñeta, ante los anodinos ojos del lector. Los personajes son perdedores, antihéroes cotidianos lastrados por su propio egoísmo. Mujeres fatales que desencadenan situaciones desesperadas y seres extraños que amenazan con aparecer tras cualquiera de las muchas sombras (negrísimas) que a modo de personaje escondido, van articulando unos guiones sorprendentes y elegantes.

Los cómics de esta pareja, han bebido del cine negro francés y han evolucionado hasta adentrarse en el surrealismo negro, tomando como referentes las obras de David Lynch o Charles Burns. Si a todo esto le añadimos el apurado dibujo de de Mezzo, nos encontraremos con uno de los mejores referentes de la moderna historieta europea. A pesar de ello, su obra no había sido tratada como se merece en nuestro país.

Mientras que a autores de medio pelo se les editaban lujosos libros con sus trabajos, los cómics de esta pareja de autores galos eran relegados a la serialización por capítulos en revistas de cómics y ediciones en absoluto dignas de la categoría de su trabajo.

Glenat, en su desaparecida Viñetas, editó “Desperados” por capítulos. Un trabajo en color, que cayó en el olvido tan pronto como la falta de ventas obligó a cerrar las puertas a la que fue una de las últimas revistas de cómics. La editorial La Cúpula, también apostó por Mezzo y Pirus, editándolos en la colección Brut Cómics, un formato que en absoluto hacía justicia al tremendo contenido de sus páginas. Además de los trabajos más surrealistas de esta pareja, que aparecieron en los últimos números de El Víbora.

Finalmente, se ha acabado por hacer justicia y La Cúpula ha recopilando las historias editadas en la colección Brut Cómics, en un solo volumen. Colocando a esta singular pareja de comiqueros en las estanterías que siempre debieron ocupar y de los que esperamos se continúen editando más trabajos y se les conceda el reconocimiento popular que hasta hoy no se les había concedido en España.

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DIABOLIK, SATANIK, KRIMINAL... SUPER-HÉROES DE BARRIO EUROPEOS

La cinematografía europea de los años 50 y 60, estuvo caracterizada por una fuerte irrupción de películas creadas en el viejo continente. Era tal la fuerza de estas producciones que llegaban a batir en taquilla a las producciones norteamericanas, algo que podríamos considerar como inimaginable a día de hoy. Se trataban de obras de escaso presupuesto pero con una puesta en escena de lo más convincente y portentosa imaginación,dando al espectador aquello que pedía a gritos: acción, chicas y tramas desenfadas. De esta primaria combinación de ideas, aparecieron algunos títulos, que a día de hoy pueden ser interpretados como claros reflejos de una época irrepetible, donde la cultura pop salpicaba de rabioso colorido la pantalla. Aparecieron toda una serie de títulos, la mayoría de ellos bajo producciones italo-españolas, donde se recreaban las historias de personajes clásicos cómic italiano.

Si bien, el personaje más característico de este grupo de héroes, antihéroes y malvadosseríaDiabolik, llevado al cine por Mario Bava en 1968, podríamos añadir otros como Kriminal, Satanik, Goldface o Superargo. Todos ellos creados originalmente para cómics de consumo rápido que hayarian una segunda vida y mayor repercusión temporal en la gran pantalla. A todos los personajes mencionados, se les podrían aplicar una serie de rasgos característicos más allá de ser, en su mayor parte,héroes de cómic. Por un lado nos encontramos con una serie de héroes que distan en gran manera con el super-héroe norteamericano, ya que a diferencia de estos últimos, Diabolik, Satanik y compañía no pretenden salvar a la tierra de nada ni de nadie, sencillamente pretenden en la mayoría de los casos enriquecerse a cualquier precio y llevarse a las mejores chicas a la cama, actuando de una manera individualista y burlando a partes iguales, tanto a la justicia como al hampa.Algo que les humaniza, al ser estos también los designios de toda persona que se presta a una sesión de cine. Por el contrario estos héroes europeos beben del super-héroe americano en su estética, ya que ocultan su identidad embutiendo su cuerpo en licradas mallas que acostumbran a cubrir casi todo su cuerpo, lo que les eleva a una estela quasi mítica e inalcanzable por el espectador, que continuará enfatizando con el personaje, ya que estos no poseen ningún tipo de poderes ultra terrenales, ni tampoco son fruto de increíbles experimentos, sencillamente son extraordinariamente hábiles, rápidos y fuertes.

Los super-héroes europeos de la época, eran, como ya he dicho anteriormente, una clara representación del momento en que fueron llevados a la gran pantalla, de manera que lastraban no sólo la estética colorista del momento, sino también aquello que más interesaba al espectador. No podemos olvidar que durante los años 60, la serie de películas de James Bond causaba estupor, y las tramas de Kriminal o Satanik se veían claramente inspiradas en el el personaje de Ian Fleming. Otros puntos de conexión entre estos entrañables antihéroes era el Phantom de Lee Falk y Santo El Enmascarado de Platade loscuales eran sin lugar a dudas hijos bastardos.

Si bien Superargo, Satanik o Goldface, quedaron olvidados en la época dorada del cine de barrio europeo, Diabolik gozó de una segunda vida a finales de la década de los 90, siendo reinventado para la televisión en forma de serie de animación, prescindiendo de todos los elementos que le convertían en personaje para adultos, y donde su codicia para enriquecerse a cualquier modo, pasaba a mejor vida y tan solo sustrae joyas a ladrones, por lo que el fin queda justificado a ojos de los más pequeños que es a quienes iría destinada la serie. Así mismo, ni que hablar cabe de que la carga erótica que contenía tanto los cómics originales como la versión para cine de Mario Bava,que fuecompletamente eliminada del guión, reencontrándonos con un Diabolik descafeinado, algo así como un sucedáneo del original, que resulta interesante ver mientras se aprietan los dientes ante las añoradas diferencias con el original.

Información adicional:

Web oficial de Diabolik, aquí.

Trailer de Diabolik, aquí.

Trailer de Superargo, aquí.

Apuntes sobre Kriminal, aquí.

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DAVID BOWIE SUB-Z

Las adaptaciones al cómic de grupos musicales, siempre se han caracterizado por la falta de calidad y originalidad en el proyecto. A excepción de Kiss, que contó con serie propia y unos guiones no cuidados pero que les venían como anillo al dedo a una formación que por sus características sobre el escenario podía haber sido un grupo de súper-héroes creados para engrosar la lista de héroes del noveno arte, el resto siempre han sido creados para poder exprimir aún más la gallina de los huevos de oro de la industria discográfica.

Desde Metallica a Madonna, todos han tenido su representación como héroes de papel. La premisa ha sido siempre sencilla: Si venden muchos discos también venderán muchos cómics, de manera que bastará colocar a los músicos representando las más torpes aventuras para que la colección desaparezca rápidamente de las librerías y ayude a engordas las arcas de la discográfica.
Hasta aquí todo correcto, pero lo que no he conseguido aún, es digerir la representación que se hizo de Bowie para el cómic, al menos en esta tosca adaptación de Ziggy Stardust donde hay de todo menos vergüenza. Así que ahí tienen a Bowie, caracterizado como si fuese cualquier otro personaje, ya que merece un soberano esfuerzo compararlo con el original y para más INRI, aparece acompañado por otros personajes musicales de la talla de Ozzy Osbourne o Elton John (Ahí es nada, oigan) en una trama propia del más trapisondo Conan el Bárbaro.

No dejen de verlo mediante este enlace y comprobarán que la sub-cultura puede ser repulsiva y embriagadora a partes iguales.

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EL ESPÍRITU DE LOS CÓMICS

No tengo una especial simpatía por Frank Miller. No intuyo en él al renovador del cómic que muchos pretender hacer ver. De hecho le encuentro tantas virtudes (Muchas) como defectos (Muchos más) y si hiciera recuento de su obra, me quedaría con quizás un 20% de ella. Trabajos como "Dark Night" o la seminal "Sin City" son dignas de ser situadas sobre un pedestal ante el cuan me genuflexionaría hasta que me salieran cayos en la rodilla. Pero el problema radica en len el 80% restante, repleto de trabajos en algunos casos alimenticios, otros pecando de falsa metafísica, como es el caso de “Ronin” que disfraza un incontrolable subidón de ego por parte del autor. Y, finalmente otros de poca inspiración, que lastran la obra al sub-mundo de trabajos de autor carentes de criterio, ante los que caemos como moscas en la miel, para darnos cuenta a mitad de la obra que quizás no había para tanto o que ese mismo trabajo lo habría podido firmar cualquier otro autor desconocido para el que seguramente sería su única obra publicada.

A pesar de ello tengo que quitarme el sombrero por el control exhaustivo con el que trata su obra cuando ha sido llevada al cine. Al principio me resultó una intromisión la presencia de Miller en la dirección de "Sin City" pero tras ver la película, comprobé que el trabajo nunca habría sido el mismo sin él tras las cámaras y que su misión al lado de Rodríguez no era la de dirigir, si no la de controlar, que nada se le pudiese escapar de las manos en las plasmación del papel al celuloide dando como resultado algo sumamente satisfactorio de lo que debería aprender el mismo Alan Moore para que no le pisotearan sus obras dando como resultado infectos films dignos del peor de los estercoleros -Y esto lo digo para todo el conjunto de su obra adaptada al cine, incluyendo "V de Vendetta" y empiezo a temblar por lo que harán con "Watchmen"-

Es por ese control exhaustivo y el respeto y fascinación explícita por el maestro Eisner (Como ya demostrara en el libro-entrevista Eisner/Miller) me ha alegrado la noticia de que sea Frank Miller quien se encargue de la dirección de "The Spirit". Trabajo que nunca debería salir del papel, pero que puestos a hacerlo mejor que sea en buenas manos.

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EURO-PULP

He estado recopilando viejas portadas de Sukia, Crimen y Odeon, cómics que tuvieron una especial importancia durante la década de los 80 y los incipientes 90. Épocas en la que no podía faltar ningún ejemplar de estas publicaciones en las barberías y que se fundían junto con revistas eróticas de relajado softcore como Lib y Ratos de Cama.

Vistas con el tiempo, los cómics que en su momento fueron casposos, hoy los veo como un espectáculo pulp con portadas que merecen ser recopiladas en algún libro de Taschen para que puedan alcanzar el estatus de obra de arte pulp y conseguir el nivel que hasta el día de hoy les ha estado vedado.

Para intentar subsanar tan histórico olvido y menosprecio para algunas de las publicaciones más leídas en este país, me he dedicado a escanear algunas portadas y a rebuscar por internet algunas otras, para así poder crear un mini-álbum en Flickr.

Si conocen algún lugar donde poder encontrar más portadas de estos ejemplares o reproducciones en .cbr de sus páginas interiores les estaré eternamente agradecido.

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LA TRÁGICA HISTORIA DEL Dr.POLLATIESA

Llevo varios días buscando entre viejos fumettis publicados en España durante la década de los 80. Época donde estos cómics pudieron disfrutar de un mayor éxito, llegándose a publicar diferentes colecciones de larga tirada, entre los que destacaban "Crimen" (Mi favorita) "Odeon" y la más entrañable "Sukia". Durante aquella época resultaba difícil entrar en una barbería o la cabina de un camióny no encontrarse con alguna de estas publicaciones de cómic para adultos con pocos prejuicios. Que han ganado enteros con el tiempo, y donde la caspa, la roña y un dibujo tosco junto con unos guiones repetitivos, daban pie a una conjunción extrema de sexo cuartelero (mucho) y violencia (mucha), para brutos pajilleros de baja estopa.

Por todo ello, comprenderán mi satisfacción al encontrarme con los retazos de este fumetti donde se conjugan a la perfección en unas pocas viñetas los antes mencionados rasgos característicos de esta sub-especie del cómic.

Los subtítulos que acompañan a las viñetas son de cosecha propia así quetomenselos como les plazca.

Nuestro amigo al que llamaremos Dr.Pollatiesa no pudo disfrutar de una adolescencia satisfactoria.

Las razones de tal sufrimiento adolescente, llegaron por parte de una madre represiva que le sacudía por haber pillado al muchacho mientras vaciaba su próstata.

Tal sufrimiento a tantemprana edad le produjo serios traumas, teniendo que masturbarse con las manos de plástico de un maniquí, ya que el contacto con su propia mano podía derivar en un serio pecado.

Evidentemente las frías manos de plástico no lograban el mismo efecto que unas cálidas de mujer, así que decidió tomar la directa y cortarle la mano a la vecina de enfrente.

El Dr.Pollatiesa, que con el tiempo llegó a convertirse en un eminente Mad-Doctor inventó un curioso artilugio con una Ciclostatic y la mano de la vecina.

El invento por fin pudo satisfacer sus necesidades sexuales, pudiendo llegar a ser feliz con su Ciclostatic customizado.

Pero la felicidad no dura siempre y la venganza llegó en forma de una prima vengativa con garfio en la mano y sorpresa entre las piernas.

Así que la primita le dio su merecido a nuestro querido Doctor, propinándole una buena ración de entrecot poco hecho.

¡Y por fin se hizo justicia! Si hacen una pequeña traducción del italiano, descubrirán en esta última viñeta por qué nuestro querido Mad-Doctor recibía el apodo de Dr.Pollatiesa.

Si les interesa el tema me pondré manos a la obra y escanearé algunos de los viejos fumettis que aún rondan por las estanterías de casa.

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EL DOGMA DEL SUPERHÉROE

Hay gente a la que le sobra el tiempo, no tiene nada que hacer o sencillamente se aburre. Esta es la conclusión que he extraído tras descubrir por casualidad una página web llamada “The Religious Affiliation of Comic Book Characters” algo así como las afiliaciones religiosas de los personajes de cómics de superhéroes, donde se repasan minuciosamente un larguísimo número de héroes Marvel y DC analizando su confesión religiosa, algo que nunca me había interesado y ni tan solo había pensado en que ellos tuviesen algún tipo de predilección o que se pusieran a rezar o a realizar otras actividades propias de los creyentes.

Pero ahí los tienen y por si no se lo habían preguntado nunca sepan que Magneto o la Cosa con judíos, que Lobezno es budista e incluso hay lugar para los luteranos, hindús, musulmanes, taoistas o practicantes del vodoo y como no en el mundo de los superhéroes también existen lo ateos.

Tremendo documento, sin lugar a dudas, dense una vuelta y pierdan el tiempo, pero esta vez con mucha fe.

Enlace a la web, aquí

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